採録: 日本の「演劇・ドラマ・映画」の吟味法。（ハイパーOZ理論最終形）

その後の考察による変更を6月21日の記事に反映した。閲覧者の利便を考え、再度、アップする。

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最終到着地は以下。

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表紙は以下。

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○

日本映画の巨匠、小津安二郎監督の遺言に想を得て、映画・ドラマの評価基準を構想した。

これは、大衆娯楽作品の客観的で妥当性のある〈評価基準〉である。

小津安二郎の遺言。

「映画はドラマだ。アクシデントではない」。

　　　　　　　　　　↓

spontaのハイパー理論。

「映画には、アクシデント型。ドラマ型の二つがある」。

○

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☆

spontaの考察による「ドラマ成分」は以下のふたつ。

・Loss of Emotion （鑑賞後に、ロスを生む）主人公の感情）　

　　　→　感情（1味）

・Duel of Passion　（情熱がぶつかり合う人間と人間の対決が鑑賞者を引き付ける）　

　　　→　意志（2味）

※

小津監督の言うドラマを、spontaは〈狭義ドラマ〉とした。

・・・溝口健二監督の「これはシナリオではありません。ストーリーです」を参考にすると、

それらは、

・ 主人公の〈葛藤〉

・ 主人公たちの〈対立〉

それらを成立させるのは、

・ 個としての主体性　→　（※　驚異的に誇張）　→　怪物（3味）

※　17世紀フランス古典演劇理論の項目「驚異的」を採用。

☆

 

以下は、spontaが定義する〈広義ドラマ〉。

spontaは、小津監督が嫌悪した「アクシデント」を「事件」と言い換える。

・事件（4味）

※

さらに、17世紀フランス古典演劇理論の項目「内的整合性（登場人物の思想と行動の整合性」の重要さを痛感したので、

主人公の行動原理・行動指針として、

・哲学（５味）

を採用した。

☆

まとめると以下。

【ドラマの旨味成分（５味）】

〈広義ドラマ成分〉

・事件（出来事）

・怪物（人物）

・哲学（行動指針）

〈狭義ドラマ成分〉

・感情（鑑賞後に、ロス感を生む）

・意志（情熱）

重要なことは、〈５味〉の全項目を満たすことが、「素晴らしい作品」の条件。

〈１味〉や〈２味〉では、「面白さに欠ける作品」である可能性が高い。

※　 後術するが、「映画・ドラマは、多様性」であり、〈５味〉を認識していれば、満点を目指す必要は「必ずし」もない。

・「低刺激」ドラマ：「サザエさん」　→　　「事件」成分欠如

・「なごみ系」ドラマ:「けいおん!」　→　　「事件」成分欠如

・「恋愛まったり・推理まったり」系ドラマ:　　　　　　　→　　「哲学」成分欠如

・「アクション純化・特化」系ドラマ:「007シリーズ」→　　「哲学」「感情」成分欠如

ただし、〈５味〉を満たせば、（宣伝費・キャスティング費に関係なく）「ヒット作」が完成する。と、断言できる。

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【解説】

「餃子が好き。カレーが好き」という人がいる。だが、

・ 餃子

・ カレー

は、料理名でしかない。 彼らの真意は、

・おいしい餃子

・おいしいカレー

それを食べたい。

※

映画・ドラマでいえば、

・アクション映画

・恋愛映画

などのジャンル。

映画・ドラマファンは、「アクション映画なら、何でもいい」のではない。

※

「美味しい餃子」の条件は、

・ パリッととした皮

・ お肉たっぷり

・ ジューシーな餡

などの（食べた人が）「おいしい」と感じる要素。

それを映画・ドラマで考察したのが、〈５味〉

・事件

・怪物

・哲学

・感情

・意志

である。

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コラム:
日本の芸道のひとつ「香道」の最高級の香木「蘭奢待（らんじゃたい）・正倉院宝物」は「５つの香り:辛い・甘い・酸っぱい・塩辛い・苦い」のすべてを満たしている。
凡庸な香木は、「ひとつの香り（１味）」しかない。

・

「多くの要素」を併せ持つ香木が最上であり、映画・ドラマも同様である。

以下のマークで絶対評価し、

◎: ＋２（すばらしい）

○: ＋１（よい）

△: ０　（マイナスではない）

×: −１（ダメ）

数値を加算して、総合点を出す。

総合点の最高点は、＋１０

　　　　最低点は−１              である。

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・

コラム:

小津監督の世界的な代表作は「東京物語」だが、非ドラマ成分が混じっている。

・東京観光

・こどもたちの生活の様子（個人医院・美容院・鉄道員）

・老いた母の死

小津的な作品の代表は「晩春」。

婚期を逃した娘（原節子）と彼女を気づかう父（笠智衆）以外の不純物はほとんど存在しない。

しかし、世界的に評価されているのは、〈非ドラマ成分〉を含んだ「東京物語」。

あまりに「ドラマとして〈純化〉する」と、大衆娯楽作品としては魅力に欠ける。

・小津調純化作品: 　「晩春」

・小津調ドラマ + 非ドラマ作品: 「東京物語」

○

閲覧者の利便のために、無記入シートを添付する。

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記入例として、「サザエさん」を取り上げた。

「サザエさん」は、人気長寿番組だが、一家団欒で一緒に見られるように、刺激度は低い。

たわいもないストーリー。

見逃したからといって、TVerで観る人は少ないだろうし、はじめてのオンエアか、再放送かも判別がつきにくい。

三谷幸喜氏は新人時代、「サザエさん」のシナリオを書いたが没になった。三谷氏のドラマツルギー（作劇理論）と「サザエさん」の世界が相いれないのは当然である。

spontaの立場は、「三谷氏の作劇理論」と「サザエさんの世界」をともに否定しない。（ただし、「不味い三谷作品」や、見る価値のない「サザエさん」の回も存在する）

 

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【ハイパーOZ理論の例外】

・「日常に純化」系ドラマ: 「（たいしたことは）何も起きない」

・・東芝日曜劇場、サザエさん、ドラえもん、クレヨンしんちゃん。

・

・スタンダード系（１回読み切り）ドラマ:

・・水戸黄門、暴れん坊将軍。

・

・なごみ系（非刺激系）ドラマ

・・けいおん！、おジャ魔女ドレミ。

・

・アクション特化（単純刺激系）ドラマ:

・・007シリーズ、ランボー、ターミネイター。

※

上記の場合、「＋５ポイント以下」でも、低評価作品とは限らない。

一般的な連続ドラマでは、「ストーリーが進行しない」と納得できない。
だが、「サザエさん」を観て、カツオ君やわかめちゃんが「（いつまで経っても）中学生にならない」と文句を言う人はいない。

一話完結の「水戸黄門」「暴れん坊将軍」で、「話が進まない」との不評はない。

※

〈ハイパーOZ理論〉は、

・物語は進行する。

・観客は刺激を求める。

という、「極めて当たり前」なことを〈評価基準〉として採用しているが、そうでない映画・ドラマも少なくない。

（以上）

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【参考資料】

○　アリストテレスのミメーシス理論

近代主観主義には、「クリエイターはオリジナル」との妄念・タブーがある。

結果、模倣・再現である「ミメーシス理論」を否定された。

だが、1990年代以降はポストモダンの時代。時代は動いており、価値観も変化しなければならぬ。

アカデミズムの人たちの「主観絶対」の妄信は、彼らの立場を安定させるので、今も続いている。

だが、「（個の）主観」が「客観」に勝てないのは、当然である。

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○　ルネ・ブレイの17世紀フランス古典演劇理論

放送大学の青山昌文教授は、この理論は「創作のための理論」であり、「クリエイターを制限しない」。「創作の役に立つ理論」と提唱している。

この理論で一番重要なことは、「〈ありえない〉がないこと」。

「三一致の法則」とは、「時間・場所・筋」が「ひとつ・連続している」こと。
青山教授は、「単一で・統一性があればよい」と現代演劇・映画・ドラマに向けて拡大解釈している。

群像劇であっても、「主筋・副筋の別」がはっきりしていれば許容される。

spontaが注目したのは「内的整合性」。「主人公が哲学を持つ」ことを観客に理解させるのは重要である。

ブルース・リー主演の「燃えよドラゴン」は「考えるな。感じろ」という哲学を持つことで、凡庸なカンフー映画を退けている。"Ｓｔａｒ　Ｗａｒｓ"も、フォースという概念が無ければ、ありふれた宇宙戦争映画だ。（それを見切れなかった三船敏郎氏は、出演依頼を断っている）

 

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○　スポンタのT-メソッド

企画時は、「構成（時間的な出来事）」ではなく、「構図（主要人物の対立の構図）」を粘り強く練り上げるべき。

黒澤明監督・倉本聰脚本家は、「主要人物の履歴書を書く」のを重要とするが、それは「設定を増やすこと」でしかない。

（アクターズスタジオの技法と同じ）

・〈ドラマ〉は「人と人の間に生まれる」

のであって、

・「個の設定」

が、そのまま〈ドラマ〉にはならない。

そのあたりが「小説と映画・ドラマの違い」である。

倉本脚本家は、「ナレーション・心の声」を多用するが、「その技法」は説明であって、表現ではない。小説では許されるが、ドラマでは「逃げの技法」である。

〈ドラマ〉は、「人と人」の間に発生する。

したがって、「壁・檻・枷」は、「人 対 制度」「物語の設定」なので、〈５味〉としてカウントされない。

キングコングは「擬人化された怪物」だから〈ドラマ〉。

だが、ゴジラは「擬人化されない」つまり、自然災害と同じ。〈ドラマではない〉。

ハイパーOZ理論を構想する前に、

・「最近のドラマには、アンタゴニスト（人間関係の対立）が足りない」というTBS演出家・鴨下信一氏の言葉

・アリストテレスのミメーシス理論（模倣・再現）

をもとにしてつくりあげた「映画・ドラマ」の評価シートである。

 

Ｔ-メソッドの欠点・限界は、

・（現実の）日本民族の特質「忖度・対立回避」を反映した「（映画・ドラマの）キャラクターたち」

を否定できないから。

〈アンタゴニスト（人間関係の対立）〉を最重要項目とした評価基準は（少なくとも日本において）成立しない。

※　「恨」の文化がある半島系。「神々の怨憎」を神話に持つ西洋なら、アンタゴニストが最重要項目にした評価基準が成立する）

日本芸術の最重要規範は「もののあわれ」。無常である。

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（資料、以上）

ハイパーOZ理論は、小津安二郎監督への「敬意」と、「The Wizard of OZ」の理想郷:OZから命名されている。