スポンタのポストモダンから見た『この世界』

株式会社フジテレビジョン

代表取締役　遠藤龍之介　様

初めまして。映画・ドラマの研究者のsponta中村です。（世田谷区在住、61歳）

人脈がなかったので失礼とは存じつつ、映画＆ドラマの「評価ツール」を送付しました。大多亮様、小川晋一様にも同じものを郵送しています。今回、「評価される人達」の反発は大きいので、「評価する側」にコンタクトしました。ご活用いただければ、御社にメリットがあると確信します。

・OZチェックシート（実用版）

・ドラマ・ノート（上記の理論体系）

編成業務に「作品の客観的な評価」が不可欠ですが、「ヒエラルキー上位者の主観批評」しか手立てがない現状に憂慮して「評価ツール」を作成しました。現在、業界への普及をめざして各所にコンタクトしています。日本のドラマ界で指導的な役割を果たしている御社に期待しています。

追記:

現在、韓流ドラマと日本のドラマの品質差は明確です。その理由は、シナリオ研究所・シナリオ作家協会が提供する創作メソッドが現代に適合しないから。

「コンテンツの品質が向上」すれば、「メディアの多様化」を受けて、韓流ドラマを凌駕する「莫大な利益」が実現すると考えています。　　　

【御社ドラマの総括】

「のだめ〜」は月９でヒット、ロングセラーになった。だが、「アポロン〜」は失敗した。

　　　理由は「ジャズはダメ。クラッシック」でなく、「（物語としての）品質不良」。

でも、同封の〈評価ツール〉を使えば、次は確実に「２匹目のどじょう」をゲットできます。

・オンエアは「主演俳優が数字を持つ」が、ロングセラーは「シナリオ・物語の巧みさ」。

ロングセラーを多出する御社が「さらにロングセラーを生む」ための〈評価ツール〉を送付しました。 ご興味がありましたら、ご連絡ください。

「題名のない音楽会」のプロ塾を観ました。

低迷する器楽界を盛り上げようとするには、器楽奏者の底上げが必要との葉加瀬さんの意図。素晴らしいと思います。

私は、「プロの音楽家の奥義」を若い人たちに公開することが、日本の音楽界を世界的なレベルに引き上げるために必要と考えており、素晴らしいと思いました。

しかし、葉加瀬さんが指摘されたことは、素人には分かりにくいので、もっと分かりやすく解説すべきと考え、以下にご提案もうしあげます。

【プロフェッショナルに求められる資質】

・タイム感（これによりグルーヴが生まれます）

・・・タイム感とはメトロノーム感覚・テンポ感・クロノス時間（物理的時間）。

この感覚を「演奏するタイミング（カイロス時間・心理的な時間）」と同時に持つことが求められる。

グレングールドの演奏が連弾のように聴こえるのは、タイム感があるから。つまり、メトロノームに独立して、右手のタイミングと左手のタイミングの合計３つ。鼻歌を合わせれば、４つのタイミングを持っている。

☆　

番組では、プロの現場ではドンカマがあるけれど「うねるように演奏しなさい」と発言されていました。

指揮者の山田和樹氏は、「メトロノームに合わせた音楽はありえない」と「テンポルパートでないなら、音楽ではない」と同番組で発言していました。だが、葉加瀬さんのいうとおり、「うねるように演奏する」なら、音楽になる。

有名指揮者がそのような間違った発言をすると、若い人たちは信じてしまいます。ギターデュオのデパペペは、ステージで「メトロノームに合わせてエモーショナルに演奏」しています。つまり、タイム感があるなら、グルーヴできる。

指揮者はグルーヴを扱うことができないから、「テンポルバートを絶対視してしまう」。

そもそも、小澤征爾さんがN響からボイコットされたのは、「師匠・斎藤秀雄がN響を追われた」のと同じ。タイム感がないから。
Wikipediaを読めば、斎藤秀雄の演奏は「鼓のよう」との批判が載っています。

タイム感につき、葉加瀬さんが明確にマスコミなどで発言されることを願っています。

笠井信輔様。

CSで、故・岡田裕介さんとの対談を観ました。
笠井さんが高校時代につけられていた映画鑑賞ノート。素晴らしいですね。私も、今村昌平の映画学校時代に、ノートをつけていましたが、どこかに行ってしまいました。(-_-;)

さて、「赤ずきんちゃん気を付けて」の評価は、岡田さんと同じだったものの、「地獄の黙示録」は、笠井さんが絶賛されましたが岡田さんは「眠かった」と意見が対立されていましたっけ。

その理由。一緒に考えてみませんか？

私は世田谷区在住の61歳です。